1、提笔

笔锋在书写点画时不成能同样粗细，当点画条件变细时羊毫就要拿起。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。提笔大多用于横画的中间及字的滚动清醒处、露锋出锋时。即前东谈主所说：'密处险处用提'。细心提不要过虚、过细。

2、顿笔

线条点画条件变粗变卓越时，用劲下按，所谓'力透纸背者为顿'。字的收笔处或滚动处常用顿笔，其顿的力度大于'蹲笔'与'驻笔'。在书写经过中提与顿世俗交错使用，随机提在前、顿在后，随机是先顿后提，是以要细心阿谀性，提按顿笔在行草中交互使用更是密切，恰是由于提与顿的交互使用才变成了点画线条的轻重粗细变化。而在楷书中，提顿发扬是很昭着的，如一横与一竖即是两端齐用提顿法。顿笔用的好，可使点画坚实有劲，笔力充盈，但不要顿的太重，变成墨团。

3、蹲笔

运笔顺序象顿笔，但按下力度可轻些。在点画的轻重粗细之间有一个过渡性的算作，即是用蹲笔法，是以唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是：'缓毫蹲节，轻重有准是也。'蹲笔和顿笔常用于笔画的转机过渡处。因此，起着调遣换笔的作用。

4、驻笔

用笔力量小于'顿'与'蹲'。是用于上一个运笔算作截至，下一个运笔算作启动，为时很短的转机粗疏，即'稍停'，力到纸面即可。这么驻笔一下，是为了准备下个笔势的开展。如横划的起笔、收笔之前齐要顿，在顿之前先要稍停下一动笔，然后再铺毫按顿。其它如滚动处顿笔前，捺笔顿笔出捺前齐要驻笔，以蓄势为顿笔作先导。清·蒋和曾说：'驻，不成顿，不成蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻'。

5、衄笔

即是运笔时既下行又往上，在写钩和点时，正本顿笔后挫锋下行的笔，陡然地又逆转而上，即为衄笔。由于衄笔取逆势，增多了笔锋与纸面的摩擦力，充实加强了笔力，使点画线条愈加执意。如颜真卿的楷书多'鹅头钩'，即是把钩衄回到一个鹅头形的势态后，再出钩。

6、挫笔

即是运笔时陡然停住，以编削标的的笔势，多数是在转角处，先顿笔，然后把笔略拿起，使笔锋动掸，从而变换标的。可见挫笔即是顿笔后又有一个眇小位置移动，使笔法发扬的愈加完好，以弥补顿按经过中的不及之处。如写钩或滚动处，顿按完笔后还不及完成笔姿，这时把笔锋微微拿起挫动一下，既可作救援，又可作转机笔势以利于行笔。细心挫锋要有分寸，过分则作念作，太眇小又未便发扬笔姿和转机运笔。

7、抢笔

是指提笔入纸时，空中先落笔起势，或提笔离纸时在空中的回力算作。抢笔与折笔有相似之处，但折笔速率慢，而抢笔是快速的俄顷算作。如写横时，一般在起笔处先竖下再折笔朝上，即横画直落笔，向右变成一个三角形的内折线，而领受抢笔时，即可临空作成这一折笔算作，尔后赶紧落纸，即'虚抢'。写行草时，行笔较快，运转幅度增大，就可用抢笔起笔或收笔。

8、转笔

有二层含义，一是与'折笔'相对而言，圆笔多用之。即写字运笔时支配圆转运行，在点画中行径时，是一线连气儿又略带停顿，连断之间似可分又不成分。是以，汉蔡邕在《九势》中说：'转笔，宜支配回想，无使节目孤露'。这么运笔写出的线条点画浑而富厚。二是指字中转角屈折之处，用圆转法写之成圆势。细心圆转的技能，运笔不要太慢，变成肥壮之病。

9、折笔

是对'转笔'而言，方笔多用此法。折笔时笔锋从阳面翻向阴面，即'方笔用翻'，从而显出棱角廉明，以折笔这一算作来带出方势。折笔的速率要比转笔快些，这么才变成方劲刚健，情景遒劲之势。